王世襄旧藏与收录精品鉴赏

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楼主 2019-10-23 15:19:19
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“简练淳朴、厚拙凝重、雄伟圆浑、沉穆秾华、文绮妍秀、劲挺柔婉、空灵典雅、玲珑清新。”王世襄先生曾以32字品誉中式家具。其旧藏的明清家具品类丰富、保存完好,蜚声海内外,海内外家具研究学者一致认为是中国古典家具的代表性实物。

从本期开始,我们将连续展示,以飨读者。

1明 黄花梨圆后背交椅

尺寸:座面长70厘米,座面宽46.5厘米,通高112厘米

备注:王世襄旧藏,现藏于《上海博物馆》。

此交椅靠背板透雕精美,上为螭纹开光,中为麒麟葫芦、云纹及山石灵芝纹,下为云头纹亮脚。座屉横材立面浮雕双螭纹线条流畅。该椅用材粗硕,腿足上端转弯处和联结扶手处装托角牙子,雕螭纹,起加固与支撑作用。凡交接部位多用铜饰件钉裹,兼顾实用与美观。椅圈腾空处极易断裂,故以金属棍连接腿足弯转部位,这样既可以稳定椅圈,又可将椅圈的承重经由金属棍导向腿足直至地面。整体比例匀称,线条流畅,造型舒展大方,其设计体现了美学与力学的统一。

2、明 紫檀扇面形南官帽椅

尺寸:座面前宽75.8厘米、后宽61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米

备注:王世襄旧藏,现藏于《上海博物馆》。

细节展示:

此官帽椅,四足外挓,侧脚显著。座面前宽后窄,相差几达15厘米,大边弧度向前凸出,平面作扇面形。搭脑的弧度则向后凸,与大边的方向相反。全身一律为素混面,只在靠背板上浮雕牡丹纹团花一窼,纹样刀工与明早期的剔红器十分相似。座面下三面安“洼堂肚”券口牙子,沿边起肥满的“灯草线”。管脚枨不仅用明榫,而且出头少许,坚固而并不觉得累赘,在明代家具中很少见。它可能是一种较早的做法,还保留着做大木梁架的特征。此椅四件一堂,尺寸硕大,紫檀器中少见。造型舒展而凝重,选材整洁,做工精湛。不仅是紫檀家具中的无上精品,更是极少数可定为明前期制的实例。

3、明 黄花梨四出头官帽椅

尺寸:58.5厘米,宽47厘米,高119.5厘米

备注:王世襄旧藏,现藏于《上海博物馆》。

此官帽椅属于典型明式家具,造型简练,却法度严谨,比例适度。看似平淡,却尽含机巧,工无巨细,都用尽心机。其充分地运用造型语言,线条曲直相间,方中带圆。例如搭脑的处理,委婉柔和,不露线角,却体面分明;四出头的处理,干净利索,尽显其刚柔相济。同时,该把椅子充分运用了黄花梨材质的优点,木质硬润,颜色不静不喧,纹理或隐或现,生动而多变。

4、明 铁力四出头官帽椅

尺寸:座面长74厘米、宽60.5厘米、通高116厘米

备注:王世襄旧藏,现藏于《上海博物馆》。

此官帽椅的搭脑和扶手都是直的,扶手正中下面的“联帮棍”(或称“镰刀把”)也不弯,只下粗上细,用所谓“耗子尾”的做法。各个构件唯有前足上截伸出座面之上,被称为“鹅脖”部份微向前弯,座面下施罗锅枨加矮老。它的造型并不使人觉得单调乏味,反而感到隽永耐看。这是靠简练的结构和合理的权衡取得的。椅面自始即为木板硬屉。

5、清早期 黄花梨嵌大理石圈椅

尺寸:高91厘米、宽53厘米、进深41厘米

成交价:2010年拍卖会上以1769.6万元成交

著录:王世襄《明式家具萃珍》第42页。

“清早期 黄花梨嵌大理石圈椅四只”极为难得,该圈椅造型简洁明朗,身形挺拔,特别的是,靠背板由三段攒成,中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石,四只圈椅分别表现四季不同的风光。

四具一堂,完整传世,十分难得。圈椅造型简洁明朗,身形挺拔,扶手不出头,与前足上端用烟袋锅榫卯结合,这是较为少见的做法。软藤座面,乘坐更加舒适。腿足之间加圈口,使椅子看起来十分俊秀。靠背板由三段攒成,中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石,以表现四季不同的风光。

6、明 黄花梨透雕靠背圈椅

尺寸:座面长60.7厘米、宽48.7厘米、通高107厘米

备注:王世襄旧藏,现藏于《上海博物馆》。

此圈椅在装饰与结构件的运用,如后足上截及鹅脖的角牙,突破了早期椅子过于单调的设计,即强化了关键部位的结构,有起到画龙点睛的装饰。椅背上部的开光透雕麒麟纹,以及座面下优雅而劲挺的壸门曲线,更彰显了古代匠师的艺术成就,是实用器与艺术品的完美结合之作。


7、明 晚期黄花梨灯挂椅

尺 寸:高93.5厘米、宽50厘米、厚40.5厘米

成交价:1035万

著录:王世襄《明式家具研究》第38页。

此椅搭脑笔直,靠背独板宽大,后腿与靠背板曲弯相调,和谐统一。椅面装硬屉板,面下装素牙板。腿间设直枨,高低错落,这样的设计是为了避免榫卯开在同一高度,影响其牢固性。此灯挂椅形体易简,气韵不凡。明式灯挂椅属于椅具中存量较少,黄花梨木制则更为稀匮。

8、明 黄花梨无束腰长方凳

尺寸:长51.5厘米、宽41、高51厘米。成对之一。

备注:王世襄旧藏。

此方凳腿足直落地面,无马蹄,断面外圆内方,侧脚显著,使人看到家具与大木梁架之间的关系。它用材粗硕,线脚简练,比例适当,显示出明代家具的神韵,在同类杌凳中是十分难得的一对。凳面原为细藤软屉,1950年市上发现时早已残破殆尽。北方藤工只能用较粗藤条重编软屉,屉下马鞍形双带乃得保存。过去北京鲁班馆家具店买到软屉破损的家具,必剔深边框内口,改成直带,安装木板贴席面的硬屉。虽经修理,实遭破坏。

9、明 黄花梨无束腰小方凳

尺寸:长28厘米、宽28厘米,高26厘米。成对之一。

备注:王世襄旧藏,现藏于《上海博物馆》。

此小方凳是卧室中的日常用具,用黄花梨板作面,平装不落堂,边框背面亦无屉眼痕迹。该小方凳用材粗硕,显得格外质朴,天真无邪,有憨稚之趣,弥觉可爱。数十年仅见此一对,是黄花梨家具的难得小品。

10、清早期 黄花梨螭龙纹玫瑰椅

尺寸: 2237.5px;宽1450px;厚1087.5px

成交价:19550

著录:王世襄《明式家具研究》第37页。

此对玫瑰椅造型别致,轻巧美观,寓意吉祥,优雅而富于变化。此椅通体黄花梨制,软藤座面。搭脑及扶手采用挖烟袋锅榫与椅子腿相接,靠背板透雕螭龙和“寿”字纹,玲珑剔透,搭脑下装铲地浮雕拐子纹坠角,两侧扶手装透雕变体“福”字纹。此椅靠背和两侧扶手在靠近椅面部分设横枨,横枨与椅面间装矮老。椅面下正面装罗锅枨,两侧装直枨,三面装海棠形卡子花。椅腿间装“步步高”赶脚枨。

11、清 黄花梨灯挂椅

尺寸:高49厘米、宽49厘米、进深45厘米(四只)

著录:王世襄《明式家具研究》文字卷第36页。

此椅搭脑两端出头,形似承托油灯灯盏的架子,故名“灯挂椅”。这四张椅子背板造型圆润,成“S”形,软藤座面,乘坐舒适。迎面素券口牙子,椅子腿之间装“步步高”赶枨。无论从正面或侧面看,灯挂椅的线条都非常简洁,而明式家具素来以简洁之美闻名于世。

12、清 榉木夹头榫小条凳

尺寸:长49.5厘米、宽15厘米、高40厘米

备注:王世襄旧藏,现藏上海博物馆,庄氏家族捐赠。

这是一件江南民间用具。此凳采用夹头榫结构,四足侧脚显著。腿足线脚都做得淳朴可爱。整款呈案形结体,尤其在面板下两侧面不安牙条,任由其空敞,在宋元画中所见桌案多如此,足见此凳犹存古意。

13、清 紫檀无束腰管脚枨方凳

尺寸:凳面长52.5厘米、宽52.5厘米,铜足高5.5厘米,通高47厘米

备注:王世襄旧藏,现藏上海博物馆,庄氏家族捐赠。

此凳之特色在于四腿下端套有铜足,铜足作筒状,有底,中塞圆木,有方孔,栽铜榫,出头部分,与凳足方孔相交。铜足的功能是用于防止凳足糟朽。这是一件做工考究,具有典型的清代家具风格的方凳。


王世襄曾经谈及他的估计:中国古代家具能传世至今的至多千分之一,而传世的作品中可称得上“明式家具”杰作的,大概就只有数百件。今日展示的明清家具要么静静地陈列在各博物馆中,要么就被高端买家收藏,它们向世人述说着中国古典家具悠久灿烂的历史文化,将中华民族制作木器的璀璨艺术,穿越时空,融汇到人类文明菁华的永恒之中。

清早期 紫檀三屏风攒接围子罗汉床

尺寸:高87.3厘米、宽212.4厘米、深122厘米

这张罕见的围子罗汉床以名贵紫檀木制,尺寸硕大,用料厚重,制作繁复。床面较一般罗汉床宽大,乘坐舒适。三面床围子,攒接曲尺式棂格,空灵秀丽,观赏性极高。牙板与床腿圆角相接,大料整挖的内翻马蹄足,兜转有力,弧度夸张,线条流畅,给人以敦实牢固之感。此床造型上未有过多修饰,承袭明式家俱的隽秀之风,体现出其独特之处,可谓承上启下,具有极高的收藏与研究价值。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第184页,并著录于安思远《洪氏所藏木器百图》

明 紫檀三屏风独板围子罗汉床

尺寸:长197.5厘米、宽95.5厘米、高66厘米

此床三块厚板,不加雕饰,十分整洁,只后背一块拼了一窄条,这是由于紫檀缺少大料的缘故。不过用料如此,巳属难能可贵。床身为无束腰直足式,素冰盘沿,仅压边线一道。腿足用四根粗大圆材,直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。此床从结构到装饰,都简练之极,却使人在视觉上得到满足,得到享受,无单调之嫌,有隽永之趣,允称明代家具精品。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第183页,朱光沐夫人藏。

明末清初 黄花梨嵌斑竹圆角柜

尺寸:高115.8厘米、宽71.7厘米、直径41.6厘米

此圆角柜是一种很有特征的明式家具,以竹片装饰的造法可能是作坊或地区性的特征。此柜的柜顶为标准格角榫攒边打槽装面心板,抹头可见明榫。原来的红黑漆表面保存近乎完整。边抹上下压边线,中起混面。四根立柱外圆内方,上以长短榫纳入柜顶边框出一透榫,与门框及柜帮相接面起线。活动式闩杆两旁的柜门为标准格角榫攒边,三边框两沿起线,外侧门框内衣亦起线,又宽于其它三边,两头伸出门轴,纳入造于柜帽与门下的腿足间底枨的臼窝。柜门板心饰以斑竹片组成的六角几何图案,背面各安二根穿带出梢装入门框。柜内有活动屉板二层置于柜帮穿带上。门下起线底枨之下安一带耳形牙头的素面牙条,牙头与牙条为一木连造,二侧嵌入柜脚的槽口,上端齐头碰底枨。两侧亦安类似牙条。柜上有三片黄铜面叶捶打成弧面以配合混面门框与闩杆,还有三个长方形钮头与吊牌。柜帮亦饰以相似斑竹片组成的六角几何图案。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第212页。

明 黄花梨圆裹腿罗锅枨条桌

尺寸:高83厘米、宽97厘米、进深42厘米

此条桌攒芯板,圆腿,无束腰,裹腿高罗锅枨直贴桌面之下。这种简单的造型,使桌子重心上移,看起来更加挺拔俊秀。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第64页。

明 紫檀灵芝纹画桌

尺寸:桌长171厘米、宽74.4厘米、高34厘米

此画桌桌面采用攒框装板结构,有束腰及牙子。四足向外弯出后又向内兜转,系鼓腿彭牙。足下又设横材,其中部翻出由灵芝纹组成的云头挡板。画桌除桌面外遍雕灵芝纹,刀工圆浑,形式丰满,且交互复叠,文绮丽美。系明代家具的上品之作。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第169页。

明末清初 黄花梨两用条/炕桌

尺寸:高80厘米、宽107.5厘米、直径71.5厘米

此桌既可作一般条桌使用,亦适用于炕上。只需于竹节形腿足第三节拆卸腿足下段,此例便精巧地成为两用桌具。桌面为标准格角榫攒边打槽平镶二板拼接面心,下装四根穿带支承。边抹起混面,下有看似为边抹延续的混面垛边,以燕尾榫裹腿做接合圆材腿足。竹节形圆材腿足分上下两段,下段出长榫纳入造于上段腿足底部的卯眼,顶端以双榫纳入桌面边框底部。拆卸下段腿足便成炕桌。一弯形圆材霸王枨出榫纳入四足,以销钉固定交于桌面下两端穿带。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第148页,以及《攻玉山房藏明式家具Ⅱ:禅椅琴凳》。

明 黄花梨雕螭虎龙纹炕桌

尺寸:高22.5厘米、宽70厘米、直径49.2厘米

此炕桌造型优秀,螭虎龙及兽面纹雕饰生动活泼,独板面心木纹细密瑰丽,展现出黄花梨木纹斑斓。桌面周缘起拦水线,标准格角榫攒边打槽平镶独板面心,下装二根穿带出梢支承,皆出透榫,抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿打一漥槽后向下内缩至底压窄平线。束腰与沿边起阳线并雕饰相朝螭虎龙的壸门牙条,以齐牙条的造法与兜转有力的腿足结合。三弯腿上端雕兽面纹饰,下展为兽爪球足。桌面四角嵌装优美的镂空如意形白铜包角,炕桌面的金属饰件是传承宋代漆器家具的规格做法,传世品数量稀少。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明 黄花梨四出头卷草螭龙官帽椅

尺寸:座面长58.5厘米、宽47厘米、通高119.5厘米

此对官帽椅由黄花梨制成,椅的搭脑和扶手均出头,搭脑过立柱后仍向前探,并在尽端向外挑出、翘起,搭脑中段弧度呈罗锅式,扶手两端外撇,与搭脑和谐统一,曲线优美,富有弹性,造型十分夸张。靠背板绚丽呈“S”形,中央雕螭龙图案,圆形立柱与后腿一木连做,两扶手正中下接联帮棍,以下粗上细直立,即“老鼠尾巴”的做法,鹅脖部分向前倾斜,与适合人体靠背的曲线相对唱和古人讲究坐相,通过椅子靠背板与扶手曲线的造型语言来传达坐者的威仪与端庄。上下无一丝装饰,结构简练之极,完全采用线条和弧度来处理,线条曲直相同,方中带圆,简洁明快。

参阅:王世襄《明式家具研究》第88页。

明未清初 黄花梨四出头官帽椅

尺寸:高103厘米、宽60厘米、进深64厘米

此官帽椅鹅脖向后退缩,没有联邦棍,软屉座面,椅子腿之间四面装圈口,边缘起阳线,轮廓鲜明。这张椅子坐上去非常舒适,向外弯曲的扶手和向后飘去的搭脑,以及饱满的出头,宽大的呈S形的靠背板,与椅子整体和谐统一,是设计非常完美的家具。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第38页。

明 榉木矮南官帽椅

尺寸:座面长71厘米、宽58厘米、座高31.5厘米、通高77厘米

此官帽椅座面为藤编,背靠板有云龙纹饰,独特之处是靠背和扶手内侧均有花板镶角与靠背纹饰相呼应又增加了结构强度。这件官帽椅搭脑向后弯度较大,两端与后足相交处安角牙。鹅脖另安,与扶手相交处也安角牙。靠背板浮雕采用大长方形图案,亦见匠心。因为椅子矮了,方形的靠背就显得更加突出,如果用一般的圆形图案,在气势上不容易将这块空间充填起来。花纹的刻法为铲地浮雕,图案是从凤纹变化出来的,有宋代仿古铜花纹的意趣,与一般的黄花梨木家具上的雕刻风格不同。

明、清坐具,矮者甚少,近年市上所见,多为截腿改做,此椅则确是原制。很可能是寺院禅椅,专供趺坐而制的。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第96页,现藏于中央工艺美术学院。

清早期 榉木玫瑰椅

尺寸:长52厘米、宽41厘米、高83厘米

此对玫瑰椅继承了传统中国明式家具风格,线条简洁明快,没有任何雕刻纹饰点缀,全凭比例线条夺人目光。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第87页。

明 黄花梨六方形南官帽椅

尺寸:座面长78厘米、宽55厘米、座高49厘米、通高83厘米。

此椅六足,是南官帽椅中的变体。座面以上,搭脑、扶手、腿足上截和联帮棍都做出瓜棱式线脚。座面以下,腿足外面起瓜棱线,另外三面是平的。座面边抹用双混面压边线,管脚枨用劈料做,都是为了取得视觉上的一致。靠背板三段攒框打槽装板,边框也做出双混面。下段为云纹亮脚。中段装板。上段透雕云纹,故意将花纹压低,而使火焰似的长尖向上伸展,犀利有力。此椅可贵在于其造型虽是变体,却意趣清新,自然大方,无矫揉造作之弊。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第97页,现藏于故宫博物院。

清 黄花梨上折式交杌

尺寸:交杌面支平长56厘米、宽49厘米、高49厘米

此交杌的面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。木框中缝下有支架,用铜环与木框连接。当木框放平可以就坐时,支架恰好落在杌腿相交处,使杌面得以保持平正并承荷重量。正因其结构如此,故交杌折叠时,杌面须向上提折,与一般软屉的折叠方向恰好相反。它在交杌中属于变体,所见器物中仅此一例。从浮雕花纹及铜饰件来看,制作年代已入清。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第72页,现藏于天津市艺术博物馆。

明 黄花梨插屏式座屏风

尺寸:足底长150厘米、宽78厘米、高245.5厘米,成对之一。

此屏风造型结构可追溯到南宋时期,两立柱间安横枨两根,枨下设八字形“披水牙子”。屏风与立柱之间为活体,可插可卸。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第236页。

明 黄花梨四出头官帽椅

尺寸:通高122厘米

这对四出头官帽椅与其他已知的传统款式的官帽椅一样。在这标准制式中,我们可以从各构件的精妙外形所传达的灵动感体察到主人的匠心。扶手、前后腿的自然弯曲度特别优雅。S形的背板也是精心制作的。不仅背板比直靠背或C形靠背要来得舒服,而且其上取自黄花梨芯材的美丽纹理也希望能予人以更多的抽象之美。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第86页。

明末 黄花梨高四出头官帽椅

尺寸:高121.5厘米、宽59.2厘米、直径47.5厘米

这对黄花梨四出头官帽椅靠背板呈S形,独板制作,光素无饰。背正中的搭脑稍凹,延伸至两侧时外翘出头。扶手及鹅脖与联邦棍皆弧曲有致,鹅脖后缩而不穿过椅盘。硬屉座面和椅子的大边,安坐在饰有对称弧线的券口牙子的椅腿上,券口牙子边缘起阳线,直延伸至踏脚枨。前腿间下施一踏脚枨,踏脚下另有牙头与牙条为饰。左右两侧及后方安方材混面步步高赶枨,全出透榫。踏脚及左右两面管脚枨下各安一素牙子。整椅波折有致,十分优雅。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第86页。

明 黄花梨小灯挂椅

尺寸:长52厘米、宽41厘米、高81厘米

此对灯挂椅色泽淡雅恬静,木纹清晰流畅,通体取圆材制,尺寸娇小,于灯挂椅中较为稀少。搭脑两端挑出,背板上部开光,下镂壸门券口。面打槽穿藤,直腿外圆内方,面下牙板做光素刀字型,四腿间设步步高赶枨,造型挺拔,简约隽永。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》75页。

明万历 黄花梨双龙纹交椅

尺寸:高101厘米

此交椅后背板呈弧线状,后背椅板上方施以浮雕开光,透射出清灵之气,两侧“鹅头枨”亭亭玉立,典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制,前足底部安置脚踏板,装饰实用两相宜。另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌,不仅起到坚固作用,更具有点缀美化功能。

据悉,明代黄花梨交椅存世极少,最乐观的估计,全世界范围内也不会超过10把。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第106页,现观复博物馆。

海外回流 大叶紫檀雕夔龙纹圈椅

尺寸:宽66厘米、深61厘米、高102厘米

此对圈椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧,通过后边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后弯曲,形成背倾角,颇具舒适感。圈椅靠背板攒框镶心,上部为如意形开光,内雕团螭纹。中部方形委角开光内雕螭龙纹,刀法圆润有力。下部为如意纹壸门亮脚。四角立柱与腿一木连做,“s”形联帮棍连接椅圈与座面。席心座面。座面下装壸门卷口,雕卷草纹与双螭龙纹。四腿外撇,称侧脚收分,意在增加器物的稳定感。腿间管脚枨自前向后逐渐升高,称“步步高赶枨”,寓意步步高升。整体稳重大方,沉静古朴,简练舒展。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第40页。

明 黄花梨高扶手南官帽椅

尺寸:座面长56厘米、宽47.5厘米、通高93.2厘米

此椅靠背三段攒成,上段落堂作地,镶透雕龙纹玉片,审系明代腰带玉版,并非为椅而琢。中段平镶黄花梨板,下段镶落堂卷草纹亮脚。三段上、下落堂而中段平镶,是为了适宜倚靠而有此设计的。鹅脖退后,另木安装,不与前足连做。联帮棍略去不用。扶手后部甚高,与搭脑相差无几,形成接近圈椅的特殊造型。座面以下,四面用素直券口牙子,也不多见。四具成堂,因长期在宫苑,细藤软屉上有锦垫覆盖,故尚完整。这件官帽椅的艺术价值很高,又是保存得较好的明代家具。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第91页,现藏于颐和园。

明 黄花梨高靠背南官帽椅

尺寸:座面长57.5厘米、宽44.2厘米、高 119.5厘米

此椅比一般的文椅略高,造型优美,靠背上的螭纹雕刻精美绝纶,形态生动,刀法快利,出自高手无疑。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第90页,叶万法(先生)藏。

明 黄花梨矮靠背南官帽椅

尺寸:座面长59厘米、宽47厘米、通高82厘米

此椅属于矮靠背一种,外形近似玫瑰椅。唯玫瑰椅的靠背及扶手皆与座面垂直相交,而此椅是不具备这一特征的。靠背用直棂三根,乃从木梳背椅简化而来。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第87页,现藏中央工艺美术学院。

明 黄花梨素面南官帽椅

尺寸:高99厘米、宽64厘米、进深49厘米

这对南官帽椅通体光素,扶手和靠背呈圆弧状,使乘坐者舒适地被包围在椅子中。软藤座面。正面和侧面装细木料做成的券口牙子,横直枨加矮老。此椅搭脑与后腿、扶手和前腿以斜接方式连接,并以铜皮加固,这种做法在南官帽椅中并不多见。

据王世襄先生和柯惕思先生研究,有部分明式家具在清晚期被刷上深色油漆,以适应当时的审美要求。此椅就曾涂有深色油漆,褪除后尚有部分残余。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》92页。

明 黄花梨软屉椅面南官帽椅

尺寸:长59厘米、宽46厘米、高92厘米

这对南官帽椅全身光素,木纹优美,三弯靠背板上端嵌入搭脑,下方入椅盘后大边。三弯弧形扶手以飘肩榫接入后腿,扶手前端与前腿鹅脖以挖烟袋锅榫连接,穿过椅盘成为腿足,亦为一木连做。软屉椅面,面下安带格肩牙头的素面牙子。足间设方材步步高赶脚枨。此椅用方材构件,空间布局稳妥,比例完美,文气十足。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》92页。

清早期 紫檀攒拐子纹靠背扶手椅

尺寸:长51厘米、宽41.5厘米、高79.5厘米,四只成堂。

此扶手椅四具一堂,用圆材,其靠背和扶手仿灯笼锦窗棂造法,用众多圆棍以“肩”格角相交,攒接而成,富有几何图形之韵律美,座面下罗锅枨加矮老与之相呼应,别具特色,当是苏做家具。

参阅:王世襄、朱家溍《中国美术全集—工艺美术编(11)竹木牙角器》第122页。


清早期 紫檀夹头榫如意云纹大画案

尺寸:长301厘米、宽85厘米、高82厘米

这件大画案是典型夹头榫平头案设计,源自古代中国建筑大木梁的造型与结构。如意云纹大画案腿足上端开长口嵌夹牙条及牙头,牙头锼成如意卷云纹。用材粗硕,边抹冰盘沿素混压边线,四组着地,足间加横枨两根。、腿、枨与,腿足分棱瓣,与一般常见圆腿有别,传世品中瓜棱腿足平头案十分稀少,且其巨型面板,虽尺幅巨大却一气呵成,是迄今紫檀木制传世品中用料最大的画案。此器没有一丝飘浮之弊。整体与部件比例匀称,简洁庄重,更显厚拙凝重。案足及牙子走流畅线条且左右伸展,与画案的厚重相匹配,具有化解一味刚硬的功用,明式家具所独有的典雅及韵律,赫然在目。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》121页。

明 紫檀插肩榫大画案

尺寸:长192.8厘米、宽102.5厘米、高83厘米

此案全身光素,线脚简练,牙子、腿足边缘起灯草线,足端略施雕饰。该案的一牙条上有光绪丁未清宗室溥侗的题识,全文共96字。

藏品典故:此画案为明末商丘望族宋荦家传之物,后被人从河南卖到北京,为清宗室溥侗所得,并在案上题识镌刻,述其来历。。因画案形制巨大,且出自名门望族之家,向来被推为存世第一紫檀画案。

备注:王世襄旧藏,现藏上海博物馆,庄氏家族捐赠。

明末 黄花梨夹头榫云纹牙头平头案

尺寸:高85厘米、宽144厘米、深45厘米

此案案面攒框装芯,四腿八挓,云头牙板,桌脚间装两根底面削平的椭圆枨。是一件标准的明代画案,牙头锼成卷云纹,亦属常见。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》170页。

明末 黄花梨有束腰小炕桌

尺寸:高22厘米、宽59厘米、深37厘米

此炕桌可以用于炕上,亦可置于罗汉床及架子床上。桌面边缘设拦水线,为标准格角榫攒边,打槽平镶独板面芯,束腰与牙板为一木连做,以格肩榫与腿足、桌面结合,腿足下展为优美的三弯内翻马蹄足,为典型明式家具桌型之一。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

清 紫檀嵌瘿木有束腰三弯腿炕桌

尺寸:长69.5厘米、宽38.5厘米、高31厘米

此紫檀制炕桌,面沿喷出,边角弧线打磨圆润。桌面攒框嵌瘿木整板。牙板雕卷草花卉纹,底端起阳线,沿腿蜿蜒至足底。三弯腿底端外翻翘起,此桌颇具灵气,整体大方,优美简洁,一气呵成。可置于罗汉床上,别具一格。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》117页。

明末清初 黄花梨独板卷草纹翘头案

尺寸:高97厘米、宽209厘米、深42.5厘米

此翘头案,用料厚重,做工精湛,颇具匠心。优美的翘头高高翘起,嵌入案面两端。云头牙板,腿足两侧起倭角,以双榫纳入案面,下端踩托泥之上。两腿间安横枨,分割出三快空间,上部嵌长方形透雕挡板,中间装透雕草花纹挡板,下层安阴刻花草纹牙板。此翘头案造型活泼,精湛的雕饰,使得花草纹饰婉转生动,更添俏丽。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第61页。

清早期 黄花梨雕虁龙纹翘头案

尺寸:长239厘米、宽53厘米、高97.5厘米

此案面两端翘头,面下安直牙条,铲雕相背的卷曲纹,形状优美典雅。牙条、牙头一木连做,牙头浮雕虁龙纹,牙条与腿夹头榫结构。方直腿。腿足外撇,侧腿收分明显。两侧腿间嵌绦环板,透雕螭纹。行列分明,使此巨型案丝毫不显呆笨,轻盈灵活不输一分。这以长两米有余巨型独板为面的翘头案,木料极佳,其用材之巨,公私收藏无出其右者。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第154页。

明末清初 黄花梨独板小翘头炕案

尺寸:高44厘米、宽97.1厘米、厚25厘米

此炕案采用夹头榫结构,独板带翘头,浑厚庄重。其最引人注目的地方在其外撇的香炉腿,足端浮雕如意云头纹,线条流畅,点缀出一抹俏丽,使此案增色不少。

参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷第72页,徐展堂先生(1941-2010)旧藏。

清早期 黄花梨雕龙纹有屉带托泥翘头炕案

尺寸:高44厘米、宽161厘米、厚46厘米

此炕案比例完美,雕饰构图饱满,繁而不俗,线条流畅有力,刀法圆转自如,体现出制作者不凡的功力修养。双面牙头雕龙纹,挡板外面铲地浮雕团龙和花卉纹,内面亦是铲地浮雕双寿纹。案面攒框镶板芯,纹理如自然山水画面。案面两端小翘头向上飞扬,曲线曼妙灵动。案面下牙条中间置暗屉,牙头铲地浮雕龙纹,双面龙首相背,龙身翻卷,组成图案与牙头的外形结合的非常成功。方腿沿边起线,足端打洼带托泥。腿足间挡板双面有工,外面铲地浮雕团龙,龙身辗转于祥云之间,四角饰以花卉纹,内面亦是铲地浮雕双寿纹。托泥一般光素,而此案却饰以线条流畅的卷草纹,可见制作者为追求完美的艺术境界,巧思独运,不惜工材。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第92页。

清乾隆 御制紫檀雕西洋花纹炕案

尺寸:高34.9厘米、宽128.5厘米、深335.1厘米

此炕案通体紫檀,案面边框镶嵌板心,下支以三根横枨,边抹冰盘沿自中部起线内敛至底压窄边线。镂雕曲线牙条与三弯腿卷叶足皆以高浮雕饰繁复华美的西番莲纹,腿足横枨与托泥间嵌海棠式开光圈口及透雕西洋花式挡板,作工精致,线条流畅。

据了解,传世多为炕桌,炕案较少见,带透雕西洋式花纹作三弯腿如此炕案更是稀有。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第121页。

明末 黄花梨夹头榫云纹牙头平头案

尺寸:高85厘米、宽144厘米、深45厘米

这是一件标准的明代画案,案面攒框装芯,四腿八挓。云头牙板。桌脚间装两根底面削平的椭圆枨。案造型严谨,纹饰无过分雕琢,协调简练,造型秀美。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第170页,嘉木堂旧藏。

明 黄花梨无束腰攒罗锅枨马蹄腿画桌

尺寸:高83厘米、宽146厘米、深74厘米

此画桌为四面平式,桌面边抹用粽角榫与腿足相交。罗锅枨造型独特,用长短木料攒接而成,与腿足格角相接,置四个矮老分隔空间,内翻马蹄足。形制简约大方,黄花梨纹质清晰流畅,包浆温润柔和,予人空灵轻巧的感觉。

参阅:王世襄,《明式家具研究》文字卷文字卷乙第61页。

明 紫檀有束腰几形画桌

尺寸:紫檀面长171厘米、宽74.4厘米;肩长180厘米、宽85厘米;通高84厘米

此桌除桌面外,通体浮雕灵芝纹。它的束腰和牙子虽有雕花,与一般画桌尚无大异,只是腿部向外弯后又向内兜转,接近鼓腿彭牙的造法。但腿下又有横材相连,横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头,整体造型实际上吸取了带卷书的几形结构,所以在画桌中是变体。灵芝纹朵朵大小相间,随意生发,丰腴圆润,是明代的刀法,与莲花纹宝座有相似之处。是一件极其罕见的紫檀珍品。

藏品典故:此桌民国时为北京牛街蜡铺黄家物,后归三秋阁关氏。郭葆昌曾请工仿制,因缺少紫檀大料,比例诸多不合。雕琢后虽用大量磨工,终难肖似。

著录:王世襄《明式家具珍赏》第169页,现藏于故宫博物院。

明末清初 黄花梨圆裹腿画桌

尺寸:高88厘米、宽166厘米、深63厘米

此画桌无束腰,有垛边,圆裹腿。直枨加矮老装绦环板,绦环板开“炮仗洞”。直枨下装长牙板,边缘起阳线。直枨下装牙条使画桌看起来更富于变化,这种做法在圆裹腿画桌中非常少见。此桌造型典雅,气质高贵,富有浓厚的书卷气。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第5253页。

明末清初 黄花梨翘头大画案

尺寸:高81厘米、宽165厘米、深60厘米

此案案面采用四块黄花梨独板拼攒而成,尺寸宽硕,两端装巧致的小翘头。案面下接牙板,锼出涌起的云头,边沿饰饱满的灯草线,并以夹头榫与腿足相接,方材腿足亦是作起线处理,线条流畅有力。足端微向外撇,俗称“香炉腿”。两侧腿足间施宽厚的管脚枨,管脚枨以上和腿足形成的空挡嵌入云纹棂格,显得轻盈空透脱俗。

参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷乙92页。

明 黄花梨夹头榫小画案

尺寸:高82厘米、宽101厘米、深73厘米

此案通体光素,案为圆材,素牙头,横枨两根,无任何修饰,属于基本形制中最简洁的式样。简洁的线条,流畅的形态,无论从任何角度去欣赏都不失为一件优美的艺术品。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第173页。

明末 黄花梨草纹展腿式带霸王枨半桌

尺寸:高87厘米、宽103厘米、深51厘米

此半桌无束腰,沿壸门牙条边缘起阳线浮雕卷草纹,起线自然流畅。光素的圆腿直落地面,为了不影响整体风格,腿上装霸王枨,起到了稳固的作用。整体上来看,此半桌素雅清新,毫无过多修饰,展腿式造型却又使得其层次分明,立体感强烈,明式家具的简洁明快的特点得到了充分展现。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》139页。

明 黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌

尺寸:长104厘米、宽64.2厘米、高87厘米

此桌外形分为上、下两部。上部宛然是一件有束腰、方材、三弯腿外翻马蹄的大炕桌,下部则如无束腰家具的圆形腿足。足端鼓出,有如柱。该半桌束腰有波折,状如荷叶。看面牙条浮双凤朝阳,云朵映带,图案颇似明锦。侧面牙条刻折枝花鸟,又有彩瓷意趣。牙子下安龙形角牙,腿上安雕灵芝形霸王枨。雕饰虽繁,不为所累,却收到华丽妍秀,面面生姿的效果。该件展现腿式半桌雕饰甚繁,应和明末社会追求奢华的风气。但雕饰集中在束腰,牙子和角牙、霸王枨上,且雕工细腻纤秀,形成局部与整体简练造型的强烈对比,桌面与腿部的光素,展现了黄花梨木质的典雅,与华丽的纹饰又一次形成了鲜明的对比。整个作品具有很强的艺术节奏感,同时流露出淡淡的宫廷女性气息。

备注:王世襄旧藏,现藏于上海博物馆。

明 黄花梨三弯腿龙纹大炕桌

尺寸:宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米

此炕桌应系宫作,桌面攒框镶整板,束腰,彭牙。牙板洼堂肚,浮雕卷草纹与螭龙纹。三弯腿,顶部转角螭龙头,腿足外翻,雕成龙爪装。包浆熟老,全品相。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页,并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》

明 黄花梨三弯腿炕桌

尺寸:宽64厘米、深51厘米、高25厘米

此炕桌为明朝之物,抹头可见明榫。面攒框镶三板,下装穿带出梢支承。束腰,下装壸门式牙板,浮雕卷草纹。抱肩榫构造,三弯腿,足部向内弯曲兜转。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明 黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌

尺寸:高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米

此炕桌造型及雕饰均为明式,比例优美纤秀。冰盘沿下接束腰,牙板上雕饰卷草纹,为晚明流行的家具装饰题材。牙腿相交之处,浮雕对称的如意云纹,三弯腿足部做成如意云纹状,与肩部纹饰遥相呼应。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明 黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌

尺寸:高28厘米、宽99厘米、深64厘米

此炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,冰盘沿打漥,高束腰加矮老,壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线,三弯腿,外翻马蹄足,底端支以方足。炕桌选料精美,造型古朴,线条有力,实为佳作。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。

明 黄花梨三弯腿螭龙纹炕几

尺寸:73厘米、深40厘米、高23厘米

此炕几既可在床榻上使用,又可席地单独使用。几面攒框镶独板,冰盘沿下起阳线,线下束腰,三弯腿承外翻卷云足,牙板浮雕螭龙纹整器造型简约,曲线婉转,典雅古朴。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明 黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌

尺寸:高29厘米

此炕桌鼓腿牙极尽夸张,束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。牙条用铲地浮雕,草龙及其莲花纹样疏密有致。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第115页。

明 黄花梨满彻大顶箱柜

尺寸(单柜):长118厘米、宽58厘米、高256厘米,此柜为一对。

此柜方角,并列陈设,上下柜门均采用落堂踩鼓做,菱花形合页,面叶,锁鼻和拉环皆系旧活。立柜内分三层,下设闷仓,以放置不常用季节性衣物或藏匿细软,闷仓下设刀牙,简洁有力,底枨下装券门式牙条,素面无雕,精整大气,面板落堂,一木连做,是难得的明代传世大型黄花梨家具。此对黄花梨柜简练而淳朴、劲挺而妍秀、空棂而凝重、典雅而清新,充分展现了明式家具独特的秀美与意蕴。

藏品典故:此对大顶箱柜原为北京市文物商店旧藏,存于鼓楼门市部。1976年辽宁省文物总店来京索购,恰遇唐山大地震,房屋垮塌,所幸有此柜支撑住坠落的房梁,才使正睡于柜下的秦公等人得以全身而退,致在文博界广为人知,后辗转被辽宁省文物总店购回,今被翰越堂收藏。属流传有序的黄花梨大件之一。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》219页,著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》图录63页。

明 黄花梨圈口栏杆亮格柜

尺寸(单柜):高131厘米、宽68厘米、深40厘米,此柜为一对。

此柜分上格下柜,上格三面敞开,装券口牙子,柜门加闩杆,平池对开,圆形铜面叶上装吊牌,内部分为两层,底枨下装刀子牙板,通体线脚浑方,无任何装饰压线,器形古雅清逸,是一件典雅尊贵、经久耐用、百年不腐之器。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》206页。

明末清初 黄花梨龙凤纹上格券口带栏杆亮格柜

尺寸:高192厘米、宽100厘米、直径63厘米

此亮格柜是格与柜的结合体,为存放书籍和陈列古玩所用。亮格柜上部三面敞空,装双面雕镂空螭龙纹券口和栏杆,仿佛华丽的舞台一般,高贵肃穆。正面栏杆装小立柱两根,柱头圆雕狮子,神态可掬,令人称奇。亮格后背板铲地高浮雕龙凤和花卉纹饰,图案构思巧妙,雕工精美绝伦,堪称典范。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》208页。

清早期 黄花梨雕龙纹大方角柜

尺寸:高210厘米、宽173厘米、深72厘米

此柜四角见方,上下同大,为“一封书式”形制。柜顶以标准格角榫攒边镶板芯,四根方材立柱上以棕角榫与柜顶边框接合,可拆卸的柜门及两侧山均为格角榫攒边镶板芯。柜门之间设闩杆,两扇门板铲地浮雕“苍龙教子”,布局章法严谨,疏密得当,每块门板独立成章,又相互呼应,可谓气势磅礴。福山寿海之上,紫气祥云之间,巨龙俯首下窥,毛发上扬飘举,神态威猛,龙爪张弩,矫健有力,气宇轩昂;蛟龙翻腾出海,辗转腾挪。门下有两条横枨作肩纳入立柱,其间镶一片芯板,形成柜膛。其上瑞兽麒麟,灵活生动,神采飞扬。正面及两侧牙条锼出壸门式曲线,亦是铲地浮雕祥云麒麟。柜身所装的金属饰件也是非常讲究,白铜方形素面合叶与面叶、钮头及吊牌衬托着大气庄重的雕饰,更显柜身之雍容华贵。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷丁第42页,以及王世襄、朱家溍《中国美术全集工艺美术编11 竹木牙角器》第176页。

明末清初 黄花梨嵌百宝花鸟纹方角柜

尺寸:高130厘米、宽82.5厘米、直径50.5厘米

此方角柜柜身画面生动,镶嵌工艺精湛。两扇门板采用百宝嵌工艺镶嵌喜鹊、梅花、山石、牡丹、绶带、荷花,寓意“喜上眉梢”、“齐眉祝寿”。雀鸟争鸣盘旋,舞升春风,嬉戏双清,构图以花鸟写生小品为立意,生动传神,气韵清逸。侧面亦是开光嵌折枝花鸟,意境风雅。以恬穆的黄花梨作地镶嵌色彩斒斓的百宝,意匠之经营,可谓巧做。莲形面叶、钮头、吊环制作亦是颇为雅致。底枨下锼出壸门式牙板,正面铲地浮雕苍龙戏珠,龙须飘扬,侧面及背面牙板铲地雕卷草纹,雕工老练纯熟。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》218页。

明末清初 黄花梨螭龙纹六柱式架子床

尺寸:高232厘米、宽225厘米、深155厘米

此架子床制作精细,构思巧妙,装饰效果和结构完美统一。大部分构件可以徒手拆散,方便搬运,而组装后不摇不晃。由此也表明这张床的榫卯加工非常精密合理。攒框床顶承尘与床柱方孔套接,透雕螭龙纹挂沿和坠角。门围子和床围子分别用横料分为三截,分别装透雕螭龙纹卡子花和透雕螭龙捧寿纹绦环板,玲珑剔透,虚实处理得当,颇具美感。软床屉,坐卧凉爽舒适。床座高束腰加竹节矮老,绦环板铲地浮雕花卉纹,壸门牙板铲地浮雕双龙卷草纹,披肩雕兽面。三弯腿,腿足雕兽爪踩球。在装饰上最显著的特点是:雕饰繁缛精美,图案丰满,充满韵律,雅而不俗。束腰、牙板和床腿的雕饰圆润华丽,栩栩如生。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷第125126页。

明末清初 黄花梨四柱架子床

尺寸:长235厘米、宽214厘米、高140厘米

明代架子床的制作技艺具有严谨有序、精益求精的特点。其设计追求造型简约、功能合理,带有明显的文人气质和独特的建筑意味,好似玲珑屋。此床尺寸宽大,方形四柱,上围子、牙板镂雕绦环纹,床围子镂雕连圈纹,通灵透亮。足部圆柱形,光素。雕刻精简,格调高雅。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》188页。

清早期 榉木有束腰马蹄腿独板围子罗汉床

尺寸:长189厘米、宽95厘米、高70.3

此罗汉床用料壮硕,做工精致,是苏作家具精品。榻面攒框安软屉,素冰盘沿。高束腰,鼓腿澎牙,直牙板边缘起阳线,与腿足交接。粗硕的腿足微向外挓,至底向内兜转成遒劲的马蹄,与宽厚的牙板共同构成稳重的床座。整器简约质朴,雕刻精致,端庄典雅,直追古风明韵。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》185页。

清中期 黄花梨大脸盆架

尺寸:通高186厘米

面盆架是陈放在室内的家具,此面盆架为高脸盆架,黄花梨满彻。搭脑两端圆雕回首相望的龙纹,搭脑下装透雕云纹挂牙和螭龙纹券口,四根横枨间装透雕五福捧寿纹中牌子和透雕螭龙纹绦环板等。六只腿足十字枨式连接,四只短小的架腿装打了倭角的柱头。此面盆架做工繁缛,结构严谨,雕饰华美,富贵之气,扑面而来。

据了解,柜架类家具随历史发展,实用功能逐渐减少,很多优秀的艺术品被拆改做它用。因此,面盆架是存世较少的家具,尤其是大型的黄花梨面盆架更为难得。世界范围内,公私所藏,历历可数。此面盆架用材精良,雕刻纹饰为清代早期风格,运刀如笔,打磨细腻。灵动的雕工与简洁的框架结构形成完美的互动,细节上修饰与大线条冲撞而又相融,艺术价值较高。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》254页。

清 紫檀宫灯

尺寸:高52.5厘米、边长25.5厘米

此宫灯以紫檀木制,局部有黄花梨相间,整体镂空花纹。顶部口侈,一周饰如意头紋。束颈,灯身满工雕花,四条棱起脊,四面开光,可用绢画布置。灯身下部收敛,紧接扁腿。腿下有底向外撇,四角有足。宫灯原配数条挂穗,上系螺钿牌。牌子造型不一,镂刻万字符或方孔钱等吉祥福瑞之物,工艺繁复,古雅精致。

备注:王世襄旧藏。

清乾隆 紫檀嵌桦木龙凤扶手椅

尺寸:长64.5厘米、宽50厘米、高105.5厘米

此对扶手椅,上部攒接书卷头搭脑,五屏式,左右扶手各一屏。椅背和扶手攒框制作,框内满嵌桦木瘿材,花纹精妙。背板正面浮雕升龙纹,龙头饱满,意象苍重。两侧椅背饰凤鸟于竹石间,左右相和而鸣。扶手雕折枝花卉,精雅富丽。紫檀座面,下设束腰,直腿,方回纹马蹄足。下施管脚枨,四方形空间内安绦带式样的方环,拉绳上以四系寓意“四喜”,与左右腿足,上牙下枨相连。此椅比例匀称,虚实有致,但边角均有倒棱,属典型的紫檀工,极具质感,且饰以龙飞凤舞,更添“龙凤呈祥”之美意。

据史料所载,乾隆一朝先后共立三位皇后等共计四十一位妻妾中,乾隆与孝贤纯皇后的感情最为深笃,在其不幸故去的五十年中,乾隆经常在诗作中抒发对她的思念。《清史稿》中载孝贤纯皇后“岁时以鹿羔绒制为荷包进上,仿先世关外遗制,示不忘本也。上甚重之。”孝贤纯皇后身居后位,荷包仿先世关外遗制,示不忘本,此举自成为后宫风气所向。此扶手椅取关东之桦木瘿材,正展现出其时风尚。纹饰以一龙两凤为主体,代表皇室家庭以夫为上的夫妻关系;辅以侧扶手所雕松竹梅,松下竹间梅前,起居之物可以想见夫妻彼此鹣鲽情深的温馨场景。

参阅:王世襄、朱家溍《中国美术全集—工艺美术编(11)竹木牙角器》第122页。

清中期 红木卷书式嵌大理石扶手椅

尺寸:长63.7厘米、宽48.5厘米、高103.5厘米

此对扶手椅红木质地。搭脑、靠背、及扶手制成书卷式样,靠背正中间镶嵌理石,有束腰,牙板雕卷云纹,马蹄腿间装直枨。整椅书卷气息十足,整体装饰及纹饰优美淡雅,实乃收藏精品。

参阅:王世襄、朱家溍《中国美术全集—工艺美术编(11)竹木牙角器》第122页。

清 黄花梨梳背椅

尺寸:高85.5厘米、长55厘米、宽42.5厘米

这种椅子后背和扶手之内都装有形似梳齿的直棂,又被称作“梳背椅”。清早期十分流行藤竹家具,并且有许多其它材质的仿竹家具面世。此对椅以黄花梨为材,借鉴了藤竹家具的特点。圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫卯连接后腿。扶手与鹅脖亦是以烟袋锅榫相接。椅背在混面作肩枨子上栽入直棂,两侧扶手相似做法,榫卯严谨,尽显剔透空灵。椅盘格角攒框镶屉,座面下施两根混面横枨,中间置矮老构成三个长方形空间,再饰以短料攒框嵌制的卡子花,加固之余又增加了装饰效果,布陈得宜,处处巧思。前方腿足间所施脚踏枨以及其它三面的管脚枨皆为双混面。清简端庄,工尽其材,陈置书房厅堂,悠然靠座,必是修思悟定,趣意怡然。

参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷甲63,第40页。

明 黄花梨透雕靠背玫瑰椅

尺寸:座面长61厘米、宽46厘米、通高87厘米,为成对之一。

此件玫瑰椅的雕饰十分繁复。靠背装板通体透雕六螭捧寿纹,横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。通过这例玫瑰椅,可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。

备注:著录于王世襄《明式家具珍赏》82页。现藏中央工艺美术学院。

清早期 黄花梨雕螭龙纹玫瑰椅

尺寸:长58厘米、宽43.5厘米、高89.5厘米

此对玫瑰椅造型别致,轻巧美观,寓意吉祥,优雅而富于变化。通体黄花梨制,软藤座面。搭脑及扶手采用挖烟袋锅榫与椅子腿相接,靠背板透雕螭龙和“寿”字纹,玲珑剔透,搭脑下装铲地浮雕拐子纹坠角,两侧扶手装透雕变体“福”字纹。此椅靠背和两侧扶手在靠近椅面部分设横枨,横枨与椅面间装矮老。椅面下正面装罗锅枨,两侧装直枨,三面装海棠形卡子花。椅腿间装“步步高”赶脚枨。属明式家具座具中秀丽品种的代表之作。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷P37。嘉木堂旧藏。

明 黄花梨八足鼓墩

尺寸:通高49厘米

此鼓墩不像一般鼓凳具有鼓钉,腔体与座面相交的特点,而是独出心裁,以八根弧形担子支撑座面,两者相切,下设托泥。座面、腔体、托泥整体采用双劈料的做法,虽然同为双劈料,但又各有不同,座面上厚下薄,腔体弧形担子,立柱中间细两头粗,上部为转珠,下部呈钩云状,托泥上下厚度均等,用料上的独具匠心就让人回味无穷,这种造型的鼓凳非常罕见,殊为难得,是极具收藏价值的佳品。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》68页。


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