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除了天外飞仙,佳士得临宇山人专场里还有哪些“漏”?

桃花源艺术空间2018-07-17 12:58:25


最近被临宇山人的“天外飞仙”刷屏了,但毕竟“天外飞仙”只有这么一只,而且价格已经预估要破亿,那么对于我们普通的收藏者来说,这次专场里还有哪些东西可以买呢?针对这次的拍卖,我们做了一些功课,选择了我们比较感(mai)兴(de)趣(qi)的器物,一共10件,在此毫无保留,和大家一起分享,供您参考。


即将到来的3月22日,佳士得将纽约洛克菲勒中心举办一场举世瞩目的高古瓷专场拍卖-----古韵天成—临宇山人珍藏宋瓷专场(三),其封面主打拍品更是大名鼎鼎,即是被誉为“天外飞仙”的定窑黑釉鹧鸪斑碗。


关于这场拍卖以及“天外飞仙”,佳士得官方以及各大新媒体平台早已开始宣传攻势,经常被朋友圈刷屏,可谓是家喻户晓,但毕竟“天外飞仙”只有这么一只,而且价格已经预估要破亿,所以对我来说,“天外飞仙”只是传说和凑热闹...能拥有的机会十分渺茫。


这场拍卖是临宇山人收藏三十年宋瓷藏品专拍中的最后一场,整场图录翻阅下来,不得不说,堪称经典,首先,都是宋金时期各大名窑并且是代表性的器物,从目前公布的资料来看,选件品位极高并且多数传承有序,完整的反映了一位日本老藏家的品味,并且从目前的估价来看,其实并不高(当然根据经验成交价可能会比估价高很多),而且,同时可以出现这么多高品位的高古瓷,真的机会难得!所以我们桃花源也会去纽约,现场去参与一下拍卖,同时呢,针对这次的拍卖,我们做了很多功课,选择了我们比较感(mai)兴(de)趣(qi)的器物,一共10件,在此也毫无保留,和大家一起分享,供您参考。


首先呢,是我最最最最最喜欢的是这件北宋定窑刻花螭龙纹洗。

北宋定窑刻螭龙纹洗(6-8万美元)

直径14厘米

来源:

Eugene Bernat伉俪珍藏

纽约苏富比,1980年11月7日,Lot#113

展览:

波士顿美术馆,《Exhibition of Chinese Ceramics Lent by Mr. and Mrs. Eugene Bernat》,1947年9月9日至10月19日

The Currier Gallery of Art,《Chinese Ceramics of the Sung Dynasty》,新罕布什尔州曼彻斯特,1959年4月11日至5月31日

Smith College Museum,《Chinese Art: An Exhibition ofPaintings, Jades, Bronzes and Ceramics》,麻萨诸塞州,1962年借展于麻萨诸塞州Worcester Art Museum

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

波士顿美术馆,《Exhibition of Chinese Ceramics Lent by Mr. and Mrs. Eugene Bernat》,1947年,波士顿,编号71

The Currier Gallery of Art,《Chinese Ceramics of the Sung Dynasty》,新罕布什尔州曼彻斯特,1959年,编号11

Smith College Museum,《Chinese Art: An Exhibition of Paintings, Jades, Bronzes and Ceramics》,麻萨诸塞州,1962年,编号114

Sir Harry Garner、Margaret Medley合著,《Chinese Art》,卷3,伦敦,1969年,128页,图版17号,编号6

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,30-31页,编号5


这件定窑洗非常可爱,中间刻画的螭龙更是萌萌哒,刻画螭龙的器物在定窑中并不多见,而同类的器物在目前已经公布的馆藏中,仅见于台北故宫,有一只与此件绝类的器物,而台北的那件属于清宫旧藏,而从出土的资料中看,目前国内的官方出土资料中,目前没有发现有同类完整器出现,与之类似的纹饰在《中国出土瓷器全集---江苏券》中,镇江地区出土有一例刻画螭龙纹粉盒,现藏于镇江博物馆。我曾在南宋都城杭州搜集到多片类似标本,而其他地区则都不多见,所以从断代来看,这件器物应该定为金代(南宋)更为合适。

直径12.7厘米

参照:1977年江苏省丹阳县司徒公社出土,现藏于镇江博物馆。

这件器物是与同场的“天外飞仙”最早都属于美国收藏家EUGENE BEMAT伉俪旧藏,并且于1980年在纽约苏富比专场中释出,而出版则最早可以追溯到1947年,在波士顿美术馆《EUGENE BEMAT伉俪藏中国瓷器》的展览中出现,堪称传承有序。

北宋/金 定窑刻牡丹纹折沿盘(40-60万美元)

直径26厘米

来源:

卢芹斋 ,1941年

美国麻萨诸塞州Forbes家族珍藏

埃斯肯纳齐 ,伦敦,2007年3月,编号C3670

展览:

卢芹斋,《Exhibition of Chinese Arts, Special Sale》,纽约,1941年11月1日至1942年4月30日

埃斯肯纳齐,《Song Chinese ceramics 10th to 13th century III》,纽约,2007年3月

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

卢芹斋,《Exhibition of Chinese Arts, Special Sale》,纽约,1941年,编号570

埃斯肯纳齐,《Song Chinese ceramics 10th to 13th century (part 3)》,纽约,2007年,22-23页,编号4

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,46-47页,编号11


而同场还有一件定窑刻画牡丹纹折沿盘,同类器物在台北故宫有一例完全一致的,而纽约大都会博物馆也有一件类似的,被大都会非常土豪的挂着墙上,每次去看都会担心会不会掉下来。。这件盘子从审美上来看非常富丽,刻花无可挑剔,而边沿的一圈卷云纹更是十分出彩。


而整体尺寸达26厘米,从工艺来说是很有功力的,绝对是一件北宋-金代定窑的精品之作。传承同样出自卢芹斋旧藏,并于1941年展览中出版,后经埃斯肯纳齐于2007年售出,两代世界级古董商的加持,足见其珍。


北宋 耀州窑刻芙蓉纹碗(3-5万美元)

直径20.8厘米

来源:

Bluett & Sons,伦敦,1951年1月31日

Cunliffe珍藏,编号CN9

伦敦邦瀚斯,2002年11月11日,Lot#11

千秋庭,东京

展览:

千秋庭,《创立10周年记念展览:会》,东京,2006年

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

千秋庭,《中国美术蒐集》,东京,2006年,57页,编号67

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,54-55页,编号13

苏玫瑰,"Chinese Classic Wares from a Japanese Collection: Song Ceramics from the Linyushanren Collection", 《Arts of Asia》,2014年3月至4月,97-108页,图17


此件耀州窑刻芙蓉纹碗本来没有在考虑的范围内,因为粗看感觉略微普通了一些,但前几天突然看到佳士得录制的毛瑞先生讲解器物的视频,其中一件就是这件碗,从视频上看此件耀州碗的颜色真的脆青极了,真的是很少见的那种青亮。我赶紧又翻出来图录细看,发现这件碗确实很精到,刻画洒脱流畅,机具动感,从底图来看,工艺也很细,正烧除圈足处整体满釉。而流传十分具有英伦品味,分别于1951年售于当时的古董界第一扛把子BLUETT&SONS,后经著名收藏家CUNLIFFE珍藏,于2002年在其伦敦邦瀚斯拍卖中售出,后由东京千秋庭经手入藏临宇山人。


磁州窑的部分则十分经典,首先是这件北宋-金代磁州窑黑剔花钱文钵,整体视觉冲击力非常强,黑与白的竞演,钱纹流畅洒脱,纹饰十分丰满,是属于第一眼就让人会有印象的那种,同样出自日本茧山龙泉堂旧藏,有着近10次著录,基本上有名那些日本陶瓷大系上都有出版,可见此件器物在日本收藏家中是有着非常高的审美和地位的。

展览:

日本陶磁协会,《宋磁名品展》,东京,1955年4至5月

大坂市立美术馆,《白之黒の竞演:中国磁州窑系陶器の世界》,2002年10至12月

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

日本陶瓷协会,《宋磁名品展》,东京,1955年,编号108

奥田诚一、广田不孤斋、田中作太郎、林屋晴三,《中国の陶磁》,东京,1955年,图版200

小山富士夫编,《世界陶瓷全集》,卷10:宋辽篇,东京,1955年,编号101

长谷部乐尔,《陶器全集》,卷13:宋の磁州窑,东京,1958年,编号29

小山富士夫,《陶器讲座》,卷6:中国 ll 宋,东京,1971年,编号75

长谷部乐尔,《陶磁大系》,卷39,1974年,东京,编号41

茧山顺吉,《龙泉集芳》,东京,1976年,卷I,编号550

蓑豊,《Freedom of Clay and Brush through Seven Centuries in Northern China: Tz’u-chou Type Wares, 960-1600 A.D》,印地安纳波利斯,1980年,110页,图版112

大坂市立美术馆,《白之黒の竞演:中国磁州窑系陶器の世界》,大坂,2002年,82页,编号47

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,编号54


此件磁州窑白底黑花蝴蝶纹钵则十分具有想象力,在一间素白底的圆钵上,用黑彩装饰了6只造型非常抽象的蝴蝶,工艺非常细致,在蝴蝶身上还有刻画作为装饰,极具简单而抽象的审美,非常的有生命力,素雅而不是灵动,磁州窑大部分产品其实都比较粗,但真的不能否认的是它绝对是最丰富和大胆的一个窑口,也许没有官方的束缚才能让当时那些匠人的才艺发挥到极致吧。

金 磁州窑白地黑花蝴蝶纹钵(4-6万美元)

高18厘米

来源:

万野美术馆藏品,大坂,编号458

香港佳士得,2002年10月28日,Lot#516

千秋庭,东京

展览:

千秋庭,《创立10周年记念展览:会》,东京,2006年

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

千秋庭,《中国美术蒐集》,东京,2006年,69页,编号91

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,138-139页,编号57


而本场所有的拍品中,最令我神往的则是这件磁州窑白底黑花鱼藻纹小口瓶,看了第一感觉就是极具禅意之美,白色的底配黑色的纹饰,所绘之纹饰灵动自然,感觉活灵活现的两条鱼在水藻中自由的游着,“子非鱼,安知鱼之乐”,道家之哲学融汇于生活之器,宋时文人之雅趣以及与物神游之乐跃然而生,实在令人艳羡不已。

北宋/金 磁州窑白地黑花鱼藻纹小口瓶(50-70万)

高25.1厘米

来源:

山田多计治珍藏,芦屋

茧山龙泉堂,东京

安宅收藏

展览:

日本经济新闻社,《美の美展》,第6回,东京日本桥三越百货公司,1967年8月29日至9月3日

日本经济新闻社,《中国陶磁名品展:安宅コレクション》,大坂三越百货公司,1972年11月

日本经济新闻社,《中国陶磁名品展:安宅コレクション》,东京日本桥三越百货公司,1975年9月

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

小山富士夫,《宋磁》,东京,1943年,编号37

小山富士夫编,《世界陶瓷全集》,卷10:宋辽篇,东京,1955年,231页,图版102

日本经济新闻社,《美の美展》,第6回,东京,1967年

小山富士夫,《陶器讲座》,卷6:中国 ll 宋,东京,1971年,编号50

日本经济新闻社,《中国陶磁名品展:安宅コレクション》,东京,1972年,编号23

长谷部乐尔,《陶磁大系》,卷39,1974年,东京,编号60

日本经济新闻社,《中国陶磁名品展:安宅コレクション》,东京,1975年,编号35

茧山顺吉,《龙泉集芳》,东京,1976年,卷I,编号520

三上次男,《世界陶磁全集》,卷13:辽金元,东京,1981年,237页,编号246

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,136-137页,编号56

苏玫瑰,“Chinese Classic Wares from a Japanese Collection: Song Ceramics from the Linyushanren Collection”,《Arts of Asia》,2014年3月至4月,97-108页,图1


此件南宋龙泉窑仿官釉贯耳瓶造型出自于商代青铜器,青铜壶在商代多为盛酒的礼器,南宋之际博古之风盛行,文人雅士皆以收藏青铜器为好,此类瓷器仿青铜器造型者,多以《博古图》为范本,同时删繁就简,塑以瓷器之独特之美。此件器物除造型外,釉色亦十分精彩,通体施粉青釉,其层层叠叠的冰裂纹则十分具有南宋官窑的釉色特点,应该是有意而为对官窑釉的刻意效仿。

南宋 龙泉窑仿官釉贯耳壶(4-6万美元)

高22.5厘米

来源:

安宅收藏

展览:

日本经济新闻社,《美の美展》,第6回,东京日本桥三越百货公司,1967年8月29日至9月3日

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

日本经济新闻社,《美の美展》,第6回,东京,1967年

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,182-183页,编号79


查阅馆藏,目前旧金山博物馆收藏有一件与此件拍品一致的器物,而值得一提的是,此件拍品出自于安宅先生旧藏,并与其在1967年《美的美展》中展出,窥伺一斑可知安宅先生之高觉品味,难以望其项背。

这件影青盖盒虽然在整场众多精品器物中似乎并不起眼,但在我看来却独具匠心。整体施青白釉,盒身与盒底刻画对称莲瓣纹,器钮上还装饰有莲子状纹饰,十分精巧可人。我身处北方,对南方的器物并不是十分了解,但这件盒子真是一眼让人看着喜欢,估价仅有4000美金起拍,堪称一漏。

南宋 青白釉鼓钉小罐(4-6K)

直径7.6厘米

此类钧窑窑变小盏为钧窑中的名品,普遍口径多为9CM左右,盏中窑变如云霞,天蓝底色上一抹紫斑,绚丽而多彩,盈握于掌中,仿佛一窥霞光之流荡,本场的这件从图录中的侧面图看,底足处似有窑粘,整体器型并不是很规整,但正面釉变确实美的绚丽,也推荐值得一观。

北宋/金 钧窑天青釉紫斑小碗(5-7万美元)

直径8.2厘米

展览:

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年11月22至27日;纽约,2013年3月15至20日;伦敦,2013年5月10至14日

著录:

佳士得,《古韵天成:临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,68-69页,编号19


纵观临宇山人这三场拍卖器物,虽然没有寥若晨星的汝窑官窑,但其窑口覆盖至全,品种之丰富,以及器物选择之严谨,堪称一部宋瓷教科书般的收藏,前几日看到媒体采访其经纪人东京千秋庭主人--------大岛千秋女士,讲述了一件他在购买“天外飞仙”盏的往事,其中说到为了买这只盏,他特意约千秋庭去了台北故宫,看到了馆藏的类似的盏后,确认这只“天外飞仙”是“世界上最好的”,所以才一掷千金的以创纪录的价格将这只神品收入囊中,尤此可见临宇山人这种发自内心的热爱以及严谨求知的态度,令我十分敬佩。


任何藏品的缘聚缘散,都抵不过时间的蹉跎,几十年的搜集于几场拍卖师的惊木声中四散而去,而留下的,则是藏家的与藏品的陪伴与最美好的记忆。


所谓之过往,皆为序章。

期待您也可以续写这些传奇。

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