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罐 拍卖| 保利香港2018春拍 中国艺术珍品纷呈 周末台北预展

罐子藝術網2018-05-16 17:49:25


避居山野  彩畫河山


元季四家 黃鶴山樵


在元季四大畫家中,黃大癡筆墨渾厚,倪雲林多疏淡,吳仲圭以簡約見長,王叔明則以繁密秀潤聞名於世,其山水以繁密見長,皴法變幻莫測。多用勾勒畫山體和巨石。用牛毛皴和解索皴繪山體的風化狀態。構圖嚴謹飽滿,密而不迫。


〈清渰垂釣圖〉所繪夏日青山。長松高嶺,深山茅屋中,兩位高士正在悠閑地讀書閑話。而畫中右下角一翁正在船中垂釣怡然自得。畫中樹木以淡墨勾勒,山間叢樹用焦墨側鋒點染而成,與山的皴染融為一體。整幅畫作描寫出高士隱居的生活,給人一種幽雅、閑逸,正乃隱者心嚮往之的桃源。同時反映了王蒙過著「臥青山,望白雲」的悠閑生活。畫中右上方有同時代遂初、鄧九淵題詩。遂初題詩中有「惜哉黃鶴老,已作雪眉翁」二句得知題畫時王蒙尚未作古,但已是白眉老翁了。


王蒙 清渰垂釣圖

設色紙本 鏡心 87.5 × 44 cm

題識:君家清渰上,垂釣緣陰中。露濕芙蓉月,香銷菡舀風。

移舟入煙渚,橫笛坐花從。自識忘機客,無心問塞翁。

黃鶴山中人王叔明畫並題。



著錄:

1. 汪珂玉,《珊瑚網》第 11 卷,《中國書畫全書》第 5 冊,上海書畫出版社,1992,頁 1084 

2. 卞永譽,《式古堂書畫匯考》第 21 卷,見《中國書畫全書》第 7 冊,上海書畫出版社, 1994 ,頁 73 

3. 清王原祁、孫岳頒、宋駿業、吳暻、王銓:《佩文齋書畫譜》,第 86 卷, 1708 

4. 福開森,《歷代著錄畫目正續編》,北京圖書館出版社,2007,頁 108 


出版:

1. Lee, E. Sherman ,《中國山水畫》,紐約:艾布拉姆斯,1962,頁 46∼47、139∼140,圖版 33 

2. Lee, E. Sherman ,《遠東藝術史》,紐約:普倫蒂斯霍爾出版社,1973,頁 413∼414 ,圖版 547 




國寶的流傳


在畫左下角有「水村陸完審定真跡寶藏之印」。其為陸完鑒藏印。陸完,明成化進士,官至兵部尚書。陸完為明代收藏大家。王世貞稱陸完「好集法書名畫之類」,錢謙益稱「博雅好古,精於鑒賞」。清人張應文記載明朝書畫鑒賞家三十人,陸完為其中之一。


〈清明上河圖〉曾被元朝人楊准、明朝人李東陽等人收藏。於嘉靖三年(1524),〈清明上河圖〉轉到陸完手裏。可見其收藏作品的珍貴程度。陸完手裏不但有〈清明上河圖〉,還有其他精品書畫。傳為懷素〈自敘帖〉、顏真卿〈朱巨川誥〉、蔡襄〈思詠帖〉、蘇軾〈前赤壁賦〉、范寬〈秋溪釣隱圖〉、李公麟〈孝經圖〉等,陸完手裏藏有近50幅傳世名畫或者書法作品。直到正德十五年,因罪下獄,家中收藏開始散佚。


據珊瑚網記載,這件作品從陸完手中佚出後,被姑蘇寒山趙氏所藏。


(趙宧光(1559-1625),字凡夫,一字水臣,號廣平,又號寒山梁鴻、墓下凡夫、寒山長。今江蘇太倉人,國學生。是宋太宗趙炅第八子元儼之後,宋王室南渡,留下一脈在吳郡太倉,便有了晚明時期吳郡充滿人文色彩的趙氏一族。)


其女孫,字子惠於癸未年(1643年)攜過示此畫。另還尚有宋人西毋像,冠服殊古雅。元柯丹丘墨竹,瀟灑多出塵之致。趙仲穆畫美人題箋。得蘇漢臣姿態。而錦文絕非庸筆可到。周束村武王夢卜圖。疑是周官白描。仇實父作鐘馗策蹇。可見其收藏頗豐。


畫中還有藏印「靈鶼閣」一方,為江標鑒藏印。江標(1860-1899),清末維新派。字建霞,號師邧,又自署誃笘。江蘇元和(今蘇州)人。光緒進士。官翰林院編修,與文廷式、費念慈年相若,才相等。工詩文,好藏書,先世曾有收藏,兵火之後,遺書不多,他重加鳩集,重宋元刻本、舊校舊抄,所藏皆精品。藏書樓有「靈鶼閣」。


清末民初後此圖再次易主。後由史蒂芬‧君克第四代掌門人所收藏。其家族購買的眾多藏品有些是購自盧芹齋,或許此軸也在購買清單之列。〈清渰垂釣圖〉著錄於汪珂玉(明)《珊瑚網》,卞永譽《式古堂書畫匯考》,王原祁、孫岳頒《佩文齋書畫譜》,福開森《歷代著錄畫目》。出版於 Lee, E. Sherman《遠東藝術史》及 Lee, E. Sherman,《中國山水畫》。從陸完到史蒂芬‧君克經過五百多年的流轉。此次又得見王蒙〈清渰垂釣圖〉,依然能夠強烈地感受到它的新鮮氣息,一種超逸的、理想的文人情境。



中國古董聚珍集萃


中國古董珍玩專場將帶來明清瓷器、銅器、玉器、文房雜項、高古青銅器及高古佛像等門類,共百餘件拍品。其中,明清瓷器與佛教藝術依然是專場中的焦點。


明嘉靖青花五彩魚藻紋罐,1975年參拍倫敦蘇富比,後由日本藏家舊藏,2001年由佳士得倫敦釋出。本罐是嘉靖官窯青花五彩瓷器中的名品。通身圖案畫法用筆古拙,造型生動靈巧,魚身游弋於水中,逍遙自在,甚為醒目。設色多以補色相配,視覺效果明快而富有活力。嘉靖皇帝信奉道教,魚亦為道教吉祥意象,因此甚受皇帝珍視。本品器壁之八尾鯉魚先施黃彩,而後覆以礬紅,加之釉下青花,需經三次燒製才可得之,而本罐形制頗大,燒製難度甚高。類似例子可參見1967 年出土於北京朝陽區的同款魚藻罐,見《文物》,1972:6,第64頁;另一件於1955年出土於北京東郊,現藏於中國國家博物館。國內外著名博物館包括中國國家博物館、北京故宮博物院、舊金山亞洲藝術博物館、印第安納波利斯美術館、巴爾的摩華特斯藝術博物館、巴黎吉美博物館、上海博物館、東京繭山龍泉堂等。可考近例為佳士得香港樂從堂舊藏,上拍於2017年11月27日,編號8006。


明嘉靖   青花五彩魚藻紋罐

青花「大明嘉靖年製」六字雙行楷書款

H 34.5cm D 20cm

來源:

1. 日本藏家舊藏 

2. 倫敦蘇富比,1975年12月9日,拍品132號 

3. 佳士得倫敦,2001 年11 月13 日,編號143



清雍正檸檬黃釉碗,鮮明可人,黃釉嬌嫩鮮純,釉色瑩透,白釉勻凈細膩。足底青花雙圈書「大清雍正年製」雙行六字楷書款,字體俊秀雅致,工整而不失韻味。清宮黃釉瓷器多為重大儀式中所使用,等級頗高,目前兩岸故宮藏同類瓷數量稀少。本品乃傳世所見雍正朝檸檬黃釉品質卓絕者,如今成對而出,極為難得。


清雍正

檸檬黃釉碗一對

青花雙圈「大清雍正年製」六字雙行楷書款

H 5.8cm D 10.1cm



本場拍賣亦包括兩件重要的雍正仿古銅器造形的瓷器。雍正一朝瓷藝精進,御窯廠集歷代名品之大成,所出之仿古顏色釉,斑斕多彩,成就空前絕後。清雍正仿古銅釉夔龍紋朝天耳爐,此器仿古鼎式,肩上置沖天冠雙耳。腹下漸收,置三個圓形腿蹄足。通體施醬釉及窯變釉,爐身以弦紋區分上下、間飾醬釉浮雕仿古螭龍紋。蓋鈕及蓋面均為鏤雕纏枝蓮紋,蓋面及爐口沿均以鼓釘紋為飾。底書「雍」篆書款。本品造型特別,胎體厚重堅致,佈局有序,為雍正本朝官窯佳品。清雍正仿官釉如意耳尊,造型古樸。通體施仿官釉,肩飾兩側加飾如意雙耳,融入清宮的精巧元素和吉祥寓意,於古拙中見精巧。素雅高貴,器身遍佈開片,富於動感和韻味。本品製作規整,為標準的雍正典型器。


清雍正

仿古銅釉夔龍紋朝天耳爐

 「雝」篆書款

H 38.5cm W 34.6cm

來源:德國納高,2016年5月6日,編號21



在此次春季拍賣中,高古青銅重器亦值得關注。一尊青銅獸面紋鼎,帶有銘文「天黿己」,方口折唇,雙立耳略微外侈,直壁平腹,四棱和四壁正中出戟,戟上有齒。下承四圓柱狀足,瘦而有力。雙耳外側飾鳥目紋。鼎身四面飾以相同的紋樣組合,獸角和身分離,為商代晚期之風格。主體紋飾之外,再以雷紋填地,分佈密而不亂,以當時注模翻印技術來看,可謂耗時耗工之雕琢。四足飾陰線簡化之蟬紋。此鼎身披淺鏽,發色青綠,銅質精實,金中泛灰。整器棱角分明,紋飾鑄造細緻傳神。存世天黿器製作皆精美大氣,當出於顯族。


商晚期

青銅獸面紋鼎

有銘文

H 21.2cm W 17.8cm



中國古董珍玩專場延續佛教藝術專題,將呈獻約三十餘件佛教藝術菁華,一套珍貴的清乾隆時期紙本墨彩描金七佛偈唐卡將領銜拍場。此套紙本墨彩描金七佛偈唐卡(六張)為北海七佛塔碑石刻圖像之傳拓本,製作於清乾隆四十二年(1777)。每幅唐卡上方為漢滿蒙藏四種字體金書文字七佛偈,包括《毗舍浮佛偈》、《釋迦牟尼佛偈》、《拘那牟尼佛偈》、《拘留孫佛偈》以及《迦葉佛偈》。畫面邊緣皆繪描金雙框,欄內四隅以漢滿蒙藏四體文字署「乾隆丁酉欽定」落款。本組唐卡歷經戰亂僅餘其五,民國十年(1921)由北京柏林寺住持澄海抄錄乾隆所撰《御製七佛塔碑記》全文,並簡述收藏此七佛唐卡之緣由,保存至今,殊為難得。


清乾隆

紙本墨彩描金七佛偈唐卡(六張)

L 107cm W 66 cm

來源:佳士得香港,2006年5月30日,編號1294



清乾隆銅交龍鈕大鐘引人矚目,其上鏨刻銘文「和碩諴親王率闔府人等發心敬助,乾隆十三年歲次戊辰孟冬吉日」,可知其鑄造時間為1748年。此器於20世紀初期由瑞典私人收藏,後為美國舊金山 Ryan Lee 先生所蓄,器型古樸莊重,氣勢雄渾,雕飾技法細膩,製作精湛,堪稱清代銅鐘之翹楚。


清乾隆十三年 諴親王造 銅交龍鈕大鐘

來源:

1. 瑞典私人收藏,收購於20世紀初期

2. 美國舊金山Ryan Lee先生舊藏



《琳瑯滿目:重要私人珍藏宮廷掐絲琺瑯器》專場匯集了三十餘件宮廷御製掐絲琺瑯珍器,聚珍集萃,其中拍品多來源顯赫私人收藏,為市所稀見,此次集體亮相於拍場,呈現清宮皇室用器之雍容氣派,實屬難得之盛事。


本次專場中多件作品引人注目,清康熙掐絲琺瑯雲龍鶴蓮紋方形薰爐,源自歐洲私人收藏,2006年經蘇黎世Koller拍賣釋出,並出版於佳士得香港,2012年,《至尊華貴—歐洲私人珍藏御製掐絲琺瑯器》,編號1。此爐通體飾藍琺瑯釉為地,飾彩釉纏枝蓮紋及雲龍紋開光鏤雕紋飾,裝飾奢侈瑰麗。棱間飾以銅鎏金開光雲龍紋,下承壽山福海。器型端正大方,鎏金精美,圖案佈局規整,為清康熙琺瑯工藝之極緻。爐為宮廷重要陳設,通常置於宮殿內用作燒灰取暖或燃點檀香。清乾隆掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳蓋瓶,2004年由佳士得紐約釋出,後由香港乾坤堂收藏,2006年參拍佳士得香港秋拍,並出版於佳士得香港,2012年,《至尊華貴—歐洲私人珍藏御製掐絲琺瑯器》,編號24。此瓶撇口帶鎏金鏤雕蓋,蓋正中以太極陰陽紋為飾,鏤雕纏枝蓮紋為地。通體以藍琺瑯為地,口沿下飾如意雲紋及下垂瓔珞紋。肩、腹以折沿處一周淺綠釉地花卉紋為區分,上下均以彩釉纏枝蓮紋為主題,畫面絢麗。頸兩側鑲鎏金半壁形耳,各有雙龍攀附在上,栩栩如生。


清康熙

掐絲琺瑯雲龍鶴蓮紋方形薰爐

H 69cm

來源:

1. 歐洲私人收藏 

2. 蘇黎世Koller,2006年9月23日,編號213



清乾隆掐絲琺瑯芙蓉花如意耳扁壺,原為德國私人舊藏,後為A. J. Speelman所寶蓄。出版記錄包括A. J. Speelman, 2006年《Chinese Works of Art》,P20-21,與佳士得香港,2012年,《至尊華貴—歐洲私人珍藏御製掐絲琺瑯器》,編號25。此壺圓口,頸、肩部置如意形耳,耳上飾寶藍琺瑯釉夔龍紋。頸上飾藍釉掐琺瑯多彩纏枝蓮紋及如意紋。扁壺通身施藍琺瑯釉纏枝蓮紋為地,腹部置寶藍琺瑯釉開光,飾多彩纏枝芙蓉花卉,亮豔嬌嫩,枝葉茂盛。此抱月瓶形制之大,規格之高甚為罕見,其製胎規整,紋飾佈局緊湊,掐絲工整細緻,主題龍紋極富有層次感,腹部開光的綠葉畫法精細,為典型乾隆風格,代表了清高宗時極高的工藝水準,尤經百年傳承,極為難得。



保利香港 2018 春季拍賣會


香港拍賣 3/27-4/2

香港君悅酒店 灣仔港灣道1號


台北預展 3/17-18

台北市信義區松仁路105號

全豐盛信義105克緹國際大樓14樓




 更多內容請見《CANS藝術新聞》

2018年3月號 No.242




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